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㈠
《春池玻璃：透明的永续循环》
视觉指导：方序中、徐毅桦（究方社）
美术设计：李宜家
封面设计使用2021年春池“设计包覆，春池量子”展览时的企业识别，用四个抽象符号代表玻璃回收型态（玻璃碎、玻璃砂、玻璃膏、玻璃砖），将符号押上切割线，读者可依照自我喜好撕开，看见里封清澈的蓝，传达出玻璃的穿透性。整体设计呼应品牌核心，并让读者与书籍产生互动。
封面用上光与撕线呈现图案，若隐若现呼应玻璃的透明感。抽象符号来自之前的展览企业识别，而书名文字烫银，在灰白纸质上带来玻璃的通透反光效果。
㈡
《物见：四十八位物件的阅读者，与他们所见的世界》
设计：徐睿绅
本书由青年设计师徐睿绅操刀设计，在概念上将乘载了48个物件的书籍本身，也当作第49个物件来设计。书本的装帧，经历有多道手工制作程序，让读者所收到的成书保留了制作过程独一无二的手工感。
封面到书腰排列密密麻麻的文字，这些文字因色调单纯且排练有序，不显杂乱。正封的“物”和“见”对照，可以有多种观看的方式，就像书中学者各有不同观看物品的方式。
将文物照片收到前方后蝴蝶页，并且将前方蝴蝶页文物以黑色叠印彩色，黑中透色隐约可见物品，更扣紧本书“观看”的概念。
一人一物的架构，排版简明清晰，主编加上文章节录短句开头与修改标题，让整本书所有文章有了统一调性。
㈢
《我的插画史(中文繁体版分册装帧书盒珍藏版) 》
设计：王志弘
从封面字体、版面编排再到纸张的选用、字级的大小，都以相当有质感的方式呈现传达出一种时代氛围，每个细节背后都有其用意，让整体显得和谐而恰到好处。
灰纸书盒上有烫黑的篓空文字，字体的变形融入图像，简单又富有巧思。封面字体的变形让人联想到广告海报的字体设计。
书盒中有五本小册，包含前言与四册以年代区分的书册。
㈣
《鸟落地后》
设计：金松工作室
利用书体结构逐步挖空，以此呈现鸟落地、肚中种子逐渐发芽的过程，最后让书里长出一颗立体幼苗（字面意义上的），执行巧妙精细，完成度与整体概念令人惊艳。
正封仅有羽毛照片镶嵌在封面，书名以打凹方式印在书背。
随着翻页过程，会看见外围鸟的图案颜色变化象征尸体腐化过程，正中轧型逐渐扩大，露出底下的幼苗。
本文来自：OKAPI閱讀生活誌
